6 ноября в кинотеатрах Минска вышла в прокат очередная, 22-я серия
«бондианы» «Квант милосердия», где непобедимого агента 007 играет уже известный
по «Казино Рояль» Дэниел Крэйг. Режиссером фильма выступил Марк Форстер, более
знаменитый все-таки как драматург, но снявший до этого несколько нашумевших
фильмов, таких как «Персонаж» и «Бал монстров». По информации британской
кинопрессы, именно благодаря рекомендации Крэйга Форстер занял кресло режиссера
«Кванта милосердия». Съемки фильма начались еще до выхода предыдущего эпизода –
«Казино Рояль» – и велись по всему миру: в Великобритании, Чили, Австрии, США,
Италии и Панаме. Несмотря на необычайную насыщенность, фильм стал самым
коротким за всю историю «бондианы»: всего лишь 106 минут (для сравнения, самый
долгий эпизод, «Казино Рояль», длился 144 минуты). Этот фильм во многом можно назвать уникальным. Так,
впервые роль напарницы британского суперагента сыграла представительница
славянского мира – украинская актриса и модель Ольга Куриленко. Как признался
сам режиссер Марк Форстер, он выбрал украинскую актрису из 400 претенденток
именно потому, что она меньше всех волновалась во время кинопроб. «Квант милосердия» интересен и по другой причине: впервые
за последние 30 лет создатели фильма взяли его название из книги Яна Флеминга,
литературного отца агента 007. По иронии судьбы, название – это единственное,
что они позаимствовали у Флеминга: сюжет изменен до неузнаваемости, весь
сценарий для фильма написан заново. Если в книге больше внимания уделено внутреннему
миру Джеймса Бонда, его душевным переживаниям, а не приключениям, то в фильме
всё показано с точностью наоборот. Это не психологическая драма, каким был
«Квант милосердия» Флеминга, а супербоевик, обреченный на огромные кассовые
сборы. События в «Кванте милосердия» разворачиваются час спустя после
финала «Казино Рояль», да и дальнейшее развитие сюжета опирается на 21-й
эпизод «бондианы». Новый фильм практически явился сиквелом к предыдущему, и в
чем он превзошел своих предшественников – так это в количестве и качестве
спецэффектов. Создается впечатление – возможно, ошибочное – будто они призваны
отвлечь зрителя от глубоких мыслей, которые могли бы зародиться в ходе
просмотра киноленты. Классический шпионский детектив с нежными нотками романтики и
непременным хэппи-эндом остался в прошлом. Теперь повествование о Джеймсе
Бонде приобрело явные черты боевика – увы, уже без романтики и ненавязчивого
юмора. Изменился и сам спецагент. Теперь это нечто среднее между прежним
обольстительным шпионом и боевым Рембо, который одной рукой легко
переворачивает мотоцикл. Даже коронная фраза «Бонд, Джеймс Бонд», которая,
переходя из фильма в фильм на протяжении двадцати одного эпизода, не
утрачивала своей свежести, к двадцать второму эпизоду как бы перестала
существовать. Британский агент утратил свою визитную карточку, а еще – истинно
британское чувство такта. Он по-прежнему обходителен с дамами, элегантен и
одет с иголочки даже в пустыне; но трупы друзей он выбрасывает в мусорные
контейнеры и расстреливает почти каждого, кто рискнет оказаться у него на пути. Как ни странно, уже на
протяжении двух эпизодов киноэпопеи Бонд остается верным своей возлюбленной
Веспер. Словом, характер британского шпиона в корне изменился: он постоянно
влюблен, очень зол и ради личных мотивов готов даже нарушить прямой приказ
своего непосредственного начальника. В последнем фильме Джеймс Бонд выглядит
скорее бунтарем-одиночкой, нежели правомочным представителем британской
разведки. Можно ли считать выгодной такую перемену в образе агента 007 –
покажет время, а точнее, будущий двадцать третий эпизод. Разумеется, если он
выйдет.
 |
